书法的笔法是每个学书人必须面对的一个实际问题，笔法之难除了思维的理解，还需要长久的笔和手的配合训练，二者缺一不可。

古人对笔法非常重视，蔡邕在书论中提到：“藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽”。大意指须中锋行笔，笔下有力道，这样写的字才漂亮。

卫夫人在书论中讲：“下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之”大意是指是书法点画要有变化，起行收运笔，笔笔力到，不能懈怠。

(资料图片)

​

历史上能留下来的书家，几乎每个人都对笔法有自己独到的见解，用笔千古不易，结构可以因时代的变化而变化，笔法的技巧是息息相传经久不变。古人留下来书法笔法技巧众多，现整理17种笔法，供爱好者参考阅读，错漏的地方，请在评论处批评指正！

第一：中锋

笔芯在线条中心行走为之中锋，中锋用笔不偏不斜，锋正易杀入纸中是力量的主要来源。

​

​

​第二：藏头

起笔和收笔的时候回锋，将笔头藏入线条之内，让线条变得饱满、圆润、厚重主要体现在起收的两端。

藏头者，逆起之谓也。凡起笔无不用逆势，逆则有力。

​

​第三：护尾

米海岳书：无垂不缩，无往不收，此八字真言，无等等咒也！

尾部收笔时，无论是回收还是尖收，一定要有“缩”的感觉，尾端一定要“擒”得住力量，避免草率一带而过。

​

​第四：折笔

折笔比分很多种，有方折、圆折，外方内圆、外圆内方，上肩折，平肩折，沉肩折等等，属于搭接笔的范畴。

​

​

​

​

​第五：转笔

​通常2种，一拓直转和篆籀绞转

一拓直转：铺毫锥面不发生改变

篆籀绞转：铺毫行笔，行笔时形成的“麻花”绞转用力。

图一：平铺

​

​图二：绞转

​

​

第六：尖锋

毛笔起收行笔过程，有一个小尖尖，起笔靠小尖尖杀纸，有牵引的作用，收笔小尖尖有转承作用。

​

​

第七：回环

欲上先下，预下先上，欲左先右，欲右先左，空中回环转向，随着自然的笔顺，先上后下，先左后右的回环。

​

​

第八：啄笔

通常是指撇点和短撇的写法，凌空取势，像小鸟啄食一样又快又准，强调下笔的速度和准确性。

​

第九：掠笔

长撇行笔，两头尖中间宽，下笔要有速度，提按要分明，忌一笔带过。

​

​

​

​

第十：趯笔

跳动的用笔，先取蹲势，象立定跳远一样，必须有蓄力的过程，然后利用笔的弹性发力，不蓄力趯笔，行笔就没有力量。

​

​

​第十一：磔笔

捺画的写法通常采用一波三折，严格来讲有时是一波四折，每次折笔时需要调整角度，在不散锋的情况下行笔具有一定速度。

​

​第十二：勒笔

勒笔主要是指横的中间段，像勒住马的缰绳一样使上了劲，感觉力量十足。

​

​第十三：战笔

行笔的过程中用于用提按来表现线条的起伏，隶书用得比较多，颤动的线条显得更具沧桑。

韩方明在 《授笔要说》 中说：“不涩则险劲之状无由而生， 太流则便成浮滑， 浮滑则是为俗也。” 没有涩笔则流于浮滑俗媚， 为书家所不取。

如何才能做到涩势用笔呢， 传蔡邕 《九势》 中说： “涩势， 在于紧駃战行之法。” “駃” 即骏马， “战” 即 “颤”， 发抖之意。

​

​第十四：摆笔

这是古法用笔之一

通常写中小字用得比较多，靠手腕来摆动笔杆，肩和肘在不动的情况下运行。画画和写字最常见的技巧。

​

​

​

第十五：换面

毛笔行驶到笔画的尾端，通过画面，做到笔笔中锋，笔笔保持有墨水，换面是笔法中的基本功，是调峰的基础。

​

第十六：攫笔

毛笔行驶过程中继续发力转换的过程，特别是长线条用的最多。

​

第十七：驻笔

毛笔行驶中利用笔性的提按，在按的过程中略微停顿，有停住的感觉，加强线条的厚重感。

驻笔：书法常见笔法之一，一般用于勒（竖）划起止处，或平捺曲处。

​

​

​

第十八：翻笔

行笔时采用逆向，由下向上，左向右翻，右向左翻等等，行草书用得比较多，楷书用得少一些。

​